Mirza Skenderagić

Iskrivljeno filmsko remek-djelo: “Poor Things”

Piše: Mirza Skenderagić Smješten u nepoznati vremenski okvir, nešto poput bajkovitog futurističkog viktorijanskog doba, u kojem je visoka estetizacija spojena sa okrutnošću rane medicine, a podijeljen geografski na Bellina turistička otkrivanja svijeta, ovaj film donosi groteskan, duhovit, tužan, pretjeran, nadasve predivan i nimalo manje gadljiv prikaz evolucije jednog ljudskog bića, koje prije pravilnog hoda ili razgovjetnog govora, spozna kako biti bezobrazno, požudno, zlobno, i koje kao žena poželi biti slobodna. 

Izgubljena esencija lika i djela Leonarda Bernsteina: “Maestro“

Piše: Mirza Skenderagić Već od uvodne scene u kojoj kamera usporeno prilazi sa leđa i potom u krupnom planu otkriva naslovnog junaka, koji u svojoj glumačkoj transformaciji oživljava lik i djelo jednog od najznačajnijih američkih kompozitora, Leonarda Bernsteina, postaje jasno da je ovaj film posvećen glumcu i njegovom virtuozu, a sve u ime jednog drugog Maestra.

Rođendan filmskog portala Filmofil.ba

Piše: Sead Vegara Od 1. januara 2014. kada je startao sa radom Filmofil je polako, ali sigurno, gradio reputaciju ozbiljnog filmskog portala. A kao takav pokazao se kroz saradnju sa istaknutim filmskim profesionalcima, ljudima iz branše, od kojih su se najviše istakli prof. dr. Lejla Panjeta, filmolog Vesko Kadić, filmski kritičar Duško Dimitrovski, te (po)najbolji filmski kritičar u BiH, Mirza Skenderagić.

Iz bh. filmske čitanke: “Scream For Me Sarajevo“

Piše: Mirza Skenderagić Svoj vrhunac, bh. dokumentarni film dosegnuo je 2016. godine, kada je film Scream For Me Sarajevo (2016), autora Tarika Hodžića i Jasenka Pašića, započeo ispisivanje novih stranica historije bosanskohercegovačke kinematografije. Naime, ovo ostvarenje osvojilo je na 22. SFF-u nagradu publike s ocjenom 4,98, što za ovaj festival predstavlja svojevrsni rekord.

Pokušajte se pridružiti zabavi: “The Killer“

Piše: Mirza Skenderagić Iako nije za svakoga, s obizirom da je savremena publika navikla na dinamične i dramatične narative, i iako možda ne donosi veliku ideju kao naslov Sedam, ovaj film se može okarakterisati kao vizuelno remek-djelo, u kojem svaki kadar priča svoju priču, fotografijom, bojama, svjetlom, mizanscenom, u kojem se teško oduprijeti dojmu da se autor jako dobro zabavlja, pa bi se možda samo trebalo pokušati pridružiti zabavi.

Iz bh. filmske čitanke: “Aždaja“

Piše: Mirza Skenderagić Aždaji, kao i prethodnim Ramadanovim ostvarenjima Čudotvorno mlijeko (2010) i Kiyamet (2011), nedostaju snažnija idejna i narativna nit Tolerantije (2008), koja će još jednom poslužiti kao dokaz važnosti kvalitetnog scenarističkog predloška (čak i za animirani film), čiji nedostatak ne mogu popuniti niti izuzetno dojmljivi vizualni efekti.

Najiskrenija obrada teme samoubistva: "Sigurno mjesto"

Piše: Mirza Skenderagić Ono što se odmah na početku može izdvojiti kao vrijednost ovoga ostvarenja jeste vjerovatno najuvjerljivija, najistinitija i najiskrenija obrada teme samoubistva, koja u Lerotićevom filmskom pismu preminulom bratu, prestaje biti tema i postaje nastavak tragično prekinutog života, ili još važnije, jednog nedovršenog razgovora dvojice braće.

Iz bh. filmske čitanke: “Otac na službenom putu“

Piše: Mirza Skenderagić Neoprezna opaska o crtežu u novinama pred ljubomornom ljubavnicom postaje dovoljna da Meša (Miki Manojlović), zaposlenik u Ministarstvu rada, završi na Golom otoku. On postaje jedan od ondašnjih uhapšenika čija krivica nikad nije utvrđena. Njegova porodica je sada prisiljena nositi se sa situacijom i čekati da ga puste iz zatvora. Priča je ispričana iz perspektive dječaka Malika (Moreno De Bartolli), Mešinog mlađeg sina, koji vjeruje u priču majke Sene (Mirjana Karanović) koja ga je uvjerila da je njegov otac “na službenom putu“.

Never Forget: Filmovi o Srebrenici

Piše: Mirza Skenderagić Snimljeno je do sada mnoštvo domaćih televizijskih dokumentaraca o genocidu u Srebrenici, te znatan broj stranih filmova dokumentarnog filmskog roda koji, s jedne strane, iskrivljuju istinu te ublažavaju dimenzije ovog zločina, a s druge, u potrazi za vlastitom koristi, prezentiraju površan ili već viđen prikaz.