Piše: Edin Čusto Činjenica je da svako izdanje filmskog festivala u Cannesu bude zapamćeno na svoj način. Tako će se ovogodišnje izdanje isticati ne po određenom filmu ili otkriću genijalnog debitantskog reditelja, nego po onome što je Cannesu falilo, a to su filmovi velikih američkih studija.
Pedeset mladih filmskih profesionalaca iz Jugoistočne Evrope i Južnog Kavkaza odabrani su za učešće za 20. izdanje programa Talents Sarajevo, koji se ove godine održava na temu REALITY, REWRITTEN u okviru 32. Sarajevo Film Festivala.
Piše: Edin Čusto (specijalno iz Cannesa za Filmofil) Zaključen statistikom na ekranu koja Philipov zločin smješta u širi evropski kontekst, Gentle Monster tvrdi da nikada ne možemo do kraja upoznati drugu osobu. Riječ je o jezivoj priči, precizno odigranoj i režiranoj s velikom kontrolom. Ipak, težina filma djeluje dvolično. Kreutzer uspijeva razotkriti trulež skrivenu ispod slike savršenog oca, ali ne uspijeva u potpunosti odgovoriti na pitanje opravdava li izlaganje gledatelja ovoj vrsti noćne more proste spoznaje do kojih film dolazi.
Piše: Edin Čusto (specijalno iz Cannesa za Filmofil) Kao i u ranijim Schoenbruninim filmovima, ovdje ima mnogo nadrealizma, liminalnosti i alegorije, što vjerovatno neće odgovarati svakome. Ipak, teško je ne nasmijati se dinamici između Andersonine povučene glumice koja veganstvo smatra prolaznom fazom i Einbinderine rediteljice negdje između rane Gen Z i kasnog milenijalca.
Piše: Edin Čusto (specijalno iz Cannesa za Filmofil) Mungiu je oduvijek bio osjetljiv na institucije i nasilje skriveno unutar procedura, ali ovdje dodatno širi kadar. Fjord postaje film o Evropi kao ideji koja zvuči plemenito sve dok ljudi iz njenih navodno jednakih dijelova ne budu prisiljeni živjeti pod pretpostavkama jedni drugih.
Piše: Edin Čusto (specijalno iz Cannesa za Filmofil) Vizuelno, Fatherland nastavlja plodnu saradnju Pawlikowskog i direktora fotografije Łukasza Żala nakon film Cold War. Żalova crno-bijela fotografija filmu daje strogu eleganciju bez klizanja u nostalgiju. Monohromatske slike naglašavaju zemlju zaglavljenu između prošlosti i budućnosti, nesposobnu da jednu potpuno sahrani i nesigurnu kako izgraditi drugu.
Piše: Edin Čusto Sedamdeset i deveto izdanje filmskog festivala u Cannesu počinje u utorak, 12. maja, kada će šetalište La Croisette u ovom malom gradu na jugu Francuske ponovo postati epicentar filmskog svijeta. Stepenice Palais des Festivals, ogrnute crvenim tepihom, ugostit će svjetske filmske zvijezde poput Cate Blanchett i Tilde Swinton, ali i autore savremenog filma, one već priznate, kao i one koji su u usponu i koje filmska javnost tek treba otkriti. Cannes je i dalje festival koji pravi karijere, određuje pravac festivalske godine i često najavljuje buduće oskarovske kandidate i pobjednike.
Piše: Edin Čusto Ideja da postojimo u onoliko verzija koliko nas ljudi poznaje u filmu služi i kao lekcija o percepciji i kao opomena da pripadanje zajednicama u kojima smo stasali nije uvijek neupitno. Dovoljna je seoska priredba prerušena u sud, vođena predrasudama onih u čiji kalup nismo stali, pa da i ono što smo smatrali svojim mjestom bude dovedeno u pitanje.
Piše: Edin Čusto Ekskluzivni razgovor s Mirsadom Kličićem o kuriranju filmskog programa, ograničenim resursima i zašto televizija još nije rekla posljednju riječ.
Piše: Edin Čusto Akademija je otvorila finalno glasanje u četvrtak, 26. februara, četiri dana nakon što je Jordan, zajedno s kolegom Delroyem Lindom, na britanskoj sceni BAFTA nagrada bio izložen rasnoj uvredi koju je izgovorio John Davidson, osoba sa Touretteovim sindromom, prema čijoj je životnoj priči snimljen film I Swear, jedan od zapaženijih naslova ovogodišnje BAFTA-e. Da li je simpatija Američke akademije, često žigosane kao “woke”, dovoljna da Jordana dovede do njegovog prvog Oscara, ostaje da se vidi.
